相比北宋，南宋书法显得没那么耀眼，名家少、作品少、影响力小，北宋是群星璀璨，而南宋则是数人扛起大旗，这几个人就是宋高宗赵构、吴琚和“南宋四家”。其中吴琚名气虽不大，但他“对标”的是米芾，董其昌甚至在认为相比于米，吴“俊俏过之”。
吴琚出生外戚高门，他的姐姐是宋高宗之妻吴皇后，父亲是卫王吴益。吴琚自幼养尊处优，醉心于书画珍玩，家藏海量名家真迹，他都细致临摹过。后来见到米芾书法，便一见倾心，毕生钻研。在学米的同时，参以晋唐笔法，他的字有米芾的筋骨，又多了几分书卷气。
据南宋史料记载，宋孝宗正因吴琚书法绝妙、文采风流，才决定让他承袭王爵。吴琚传世作品不多，行书《归去来兮辞》颇为经典。此作与米芾《蜀素帖》《苕溪诗帖》风格相似，但并非对米芾书法的简单复制，而是在继承米书核心笔法的基础上，进行了理性的改良与提纯，成为后世学习宋代“尚意”行书的范本。
在《归去来兮辞》中，他保留了米芾“八面出锋”的笔法精髓，同时刻意弱化了米书中刻意造险、过度倾斜的张扬习气，融入了更为温和内敛的文人气质。在笔法运用上，吴琚一改米芾凌厉的“刷字”习气，行笔更为舒缓沉稳。其起笔露锋干净利落，转折处方圆结合，既有锐角的劲挺质感，又保留了圆转的温润气韵。
这种处理方式有效规避了初学者临习米书时容易出现的轻浮、狂野等弊病，使得每一处笔法都清晰可辨，便于拆解和临摹。该作延续了米字左低右高的灵动态势，但大幅收敛了夸张的开合对比。吴琚将字形的重心把控得更为稳妥，结体俊俏舒展，整体观感松弛雅致。
通篇变化自然朴素，没有刻意的对比，整卷书写节奏统一，气脉连贯却不急促，呈现出一种沉静文雅的气息。对于书法学习者而言，吴琚的这件《归去来兮辞》是解决行书学习瓶颈的优质范本。市面上多数米芾原作个性过强，初学者极易学偏，养成习气。
而吴琚此作保留了米派行书的核心技法体系，同时规整度更高，容错率更低。通过临习此作，学习者既能习得正宗的宋代行书笔法，又能练就端庄耐看、不失风骨的行书格调，是入门宋代行书或矫正米芾临摹弊病的有效途径。
而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复刻，见此作如见原作，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！
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